لطالما كانت القصص المصورة تخضع لاتجاهات ومعايير واستعارات مختلفة حددت كل عصر بطريقة ما. إنه يتراوح من السرد الأبله لـ العصر الفضي إلى القصص الأكثر جدية عن العصر البرونزي الذين حاولوا ربط القصص المصورة بالحياة الواقعية. كل اتجاه له ذروته ومكانته في الصناعة ، لكن بعض الاتجاهات الحالية قد تجاوزت بالتأكيد موضع ترحيبها.
قد تجذب هذه الاتجاهات بعض القراء بل وقد يكون لها مكاسب قصيرة الأجل لهذه الصناعة ، لكنها بعيدة كل البعد عن كونها صحية للحصول على الدعم. بدءًا من الاستيلاء على الأموال إلى أجهزة التآمر المتعبة ، يجب إيقاف هذه الاتجاهات في أسرع وقت ممكن ، حتى تتمكن الصناعة من الانتقال إلى شيء أفضل. لا ينتشر أي من هذه الاتجاهات ، وهي ليست كلها سيئة بطبيعتها – لكن هذا لا يعني أنها لا تعاني من سلبياتها.
10/10 من الواضح أن بعض القصص المصورة مكتوبة على أنها برامج تلفزيونية وأفلام
في السبعينيات والثمانينيات ، كان ستان لي يضغط بقوة للحصول على Marvel هوليوود ، ولا سيما بعد نجاحات مثل سوبرمان. ومع ذلك ، لم يكن من الممكن أن يتخيل قلة في ذلك الوقت أن التركيز على تحويل الملكية الفكرية إلى أفلام يمكن أن يكون سيئًا لصناعة الرسوم الهزلية.
الآن ، مع خدمات البث مثل Netflix التي نجحت في تكييف الرسوم الهزلية مع الأفلام ، يحاول الجميع المشاركة فيها ، وخاصة المستقلين. تكمن المشكلة هنا في أن الكوميديا نفسها لا تستخدم الوسيط بشكل كامل. قد يشعرون بأنهم محبطون ومكتومون ، ولا يرقون إلى مستوى الإمكانات التي يسمح بها الوسيط.
9/10 لا بأس من تخفيف الضغط ، لكن لا يزال قراء الكتب المصورة يحبون الأقواس الأقصر
في الأيام الأولى للرسوم الهزلية ، كانت جميع القضايا والقصص تقريبًا قصيرة وقائمة بذاتها. كان هناك دائمًا سرد مستمر بين الكتب ، ولكن الهدف كان جعل السلسلة في متناول القراء الجدد قدر الإمكان. كما لاحظ العديد من المبدعين ، يمكن أن يكون أي فيلم كوميدي أول فيلم كوميدي للمعجب.
ومع ذلك ، تميل القصص المصورة الحالية إلى امتلاك أقواس قصة يمكن أن تستمر لفترة طويلة ، مما يجعلها مهمة شاقة للقراء الجدد. تعمل بعض العروض بشكل أفضل تمامًا مع سرد القصص الطويلة ، ولكن يمكن أن يكون ذلك أيضًا لعنة على الرسوم الهزلية. إجمالي المبيعات ، مما يجعل بعض المشكلات تبدو وكأنها حشو خالص.
8/10 شهدت صناعة الرسوم الهزلية تقلص أنواعها
كانت القصص المصورة تتباهى ذات مرة بمجموعة واسعة من الأنواع ، كل منها كان ناجحًا بحد ذاته. شريحة من الحياة والمغامرة والرعب والكوميديا والأبطال الخارقين. حتى قصص الحرب كان لها سلسلة نشطة ، حيث كان أمثال الرقيب. الصخور لها أصولها.
في القصص المصورة الحديثة ، هناك عدد أقل من الكوميديا المخصصة من أي وقت مضى. كاريكاتير الحرب غير موجودة عمليا. لقد تضاءل الخيال بشكل لا يصدق على مر السنين وتم تخفيف الرعب. مفتاح الصناعة المزدهرة هو التمثيل الجيد بين الجنسين والاستخدام ، وهو ما ينقصه حاليًا.
7/10 الانخفاض في الكتب الجارية لا يترك سوى القليل من الاستثمار
ذات مرة في Big Two حيث يمكن لأي شخص من Dazzler و Howard the Duck إلى Animal Man و Kamandi دعم سلسلة مستمرة. الخط المستمر هو مفتاح الاحتفاظ بالعملاء على المدى الطويل بالإضافة إلى بناء قيمة الشخصية.
من غير الواضح مدى استجابة السوق لهذه الأشياء المستمرة ، حيث نادرًا ما يقطع الاثنان الكبيران خط إطلاقهما بالكامل حتى يتمكن المعجبون من تحمل تكلفة مستمرة جديدة. بدلاً من ذلك ، يجب أن تتنافس البرامج الجديدة الجارية مع مجموعة من برامج A-list المستمرة والمسلسلات الصغيرة المتكررة ، ونادرًا ما تمنحهم فرصة للازدهار.
6/10 الكون المتعدد ممتع ، ولكن قد يكون هناك الكثير من الأشياء الجيدة
-Cropped.jpg?q=50&fit=crop&w=750&dpr=1.5)
ال الكون المتعدد هو بسهولة واحدة من أروع الأفكار من أي وقت مضى في المجلات الهزلية. يسمح للقراء بالاستمتاع بتفسيرات بديلة لأبطالهم المفضلين ومعرفة كيف يمكن أن تتحول قصصهم إذا كانت الأحداث قد سارت بشكل مختلف. ومع ذلك ، يبدو الأمر وكأنه وسيلة للتحايل الآن أكثر من أي وقت مضى.
كان لدى Big Two طريقة سهلة لاحتواء الكون المتعدد. كان الأعجوبة ماذا إذا؟ و DC بصمة Elseworlds الخاصة بهم. في السنوات الأخيرة ، أصبحت الحدود بين العوالم غير واضحة بشكل متزايد ، ولم يعد الكون المتعدد يحمل الوزن الذي كان عليه من قبل. نشأ الانطباع بأن الكون المتعدد قادر على حل جميع المشاكل.
5/10 حان الوقت للاعتراف بأن عائلات الأبطال الخارقين كبيرة جدًا
أحد أسوأ الأشياء في الشخصيات الجديدة في القصص المصورة الحديثة هو شعور فرق الأبطال الخارقين المتضخمة. أنه ينطبق بشكل خاص على “عائلات” الأبطال الخارقين. في حين أن بعض هذه العائلات تعمل بشكل أفضل عندما تكون كبيرة ، فإن البعض الآخر لا يكون له معنى على الإطلاق.
على سبيل المثال ، كان باتمان يعتبر في يوم من الأيام البطل الوحيد المليء بالحيوية ، ولكن لديه الآن أكبر عائلة في القصص المصورة. المشكلة الرئيسية مع هذه العائلات هي أن العناوين التي تهدف إلى التركيز على شخصية معينة يمكن أن تجعل هذا البطل يشعر وكأنه نجم ضيف في كتابه الخاص. الأبطال الموروثون رائعون ، لكن كتب اللاعب الفردي أفضل.
4/10 لا يوجد سبب وجيه لضرورة احتواء الكوميديا المصورة على العشرات من الأغطية المتنوعة.
يفهم المعجبون قيمة المخطط المتنوع وحتى يحبونه عندما يمكنهم الحصول على غلاف نادر رسمه فنانهم المفضل. لكن الصناعة أساءت استخدام النظام كثيرًا ، مع وجود المزيد من القصص المصورة في بعض القصص المصورة 50 يغطي المتغير على قضية واحدة.
الأمر الأكثر إحباطًا هو أنه قد يبدو أن الناشرين يتسببون عن قصد في ندرة فناني الغلاف العلوي ، مما يجعل عملهم أقل سهولة. المتغيرات لها مكانها في عالم الرسوم الهزلية ، ولكن عندما يكون من المستحيل جمع كل المتغيرات لقضية واحدة ، هناك خطأ ما.
3/10 المعجبون يفتقدون عالمًا لم يكن متمحورًا حول باتمان
لا أحد في القصص المصورة ينكر أن باتمان قوة تجارية. ومع ذلك ، فقد شهد العصر الحديث للرسوم الهزلية أن DC أصبحت أكثر تركيزًا على باتمان من أي شيء آخر. مشترك. سواء كان باتمان نفسه ، نايتوينغ ، روبينز المختلفين أو حتى ألفريد ، عالم جوثام موجود في كل مكان في العاصمة.
في الواقع ، يمكن أن يصبح التركيز على باتمان نبوءة تتحقق من تلقاء نفسها. إذا كان جدول الإصدار مزدحمًا بكتب بات ، فمن الصعب على الشخصيات الأخرى تحقيق الحالة التي بناها باتمان. المشكلة المضافة هي أن DC يميل فقط إلى وضع مواهبهم النجمية على الشخصيات الرئيسية ، مما يزيد المشكلة تعقيدًا.
2/10 لطالما عاشت قصص التفكيك الترحيب بهم
كان التفكيك من أكثر الاتجاهات إرهاقًا وطويلة الأمد في الرسوم الهزلية الحديثة. أتقن آلان مور المجاز طوال حياته المهنية في الكتاب الهزلي. فكرة المجاز هي تضخيم عيوب العالم من أجل تدمير المزيد من الصور الرائعة التي يمتلكها القراء.
ومع ذلك ، فإن بيت القصيد من فكاهي هو إعطاء القراء قصة ممتعة ورائعة. شخصيات مثل سوبرمان و سبايدر مان موجودة بشكل حصري تقريبًا لتكون بمثابة رموز للأمل. بالنظر إلى مدى اعتماد النجاح التاريخي للرسوم الهزلية على القراء الشباب ، فإن التفكيك ببساطة لا يعمل عند استخدامه بشكل شائع.
1/10 الكثير من الأحداث الكوميدية ستبعد الكثير من القراء
يفهم المعجبون أن الحدث الجيد يمكن أن يكون مفيدًا لأرباح شركة الكتاب الهزلي. ومع ذلك ، فهم يريدون أيضًا أن تفهم الشركات تأثير ذلك على القراء – ومحافظهم. مع وجود العديد من الروابط وعمليات الانتقال ومشكلات ألفا وأوميغا ، قد يكون من الصعب مواكبة ذلك.
قوة القصص المصورة هو إرثها المستمر ، وقد أظهرته الشركات في ترقيمها القديم للمسلسلات طويلة المدى. في الواقع ، بعض المسلسلات التي استمرت بضع سنوات فقط كانت غارقة في الأحداث وعمليات الانتقال ولم تتح لها أبدًا فرصة لتبرز بمزاياها الخاصة.