أ الباب مواربا قليلا. من خلالها ، يشق قلم من الضوء طريقه عبر سجادة مجعدة فجأة – كما لو أن شخصًا ما حاول للتو الدخول أو الخروج بالقوة – وعلى جدار غرفة مظلمة. يحتوي التوهج على فرقعة مخيفة ، فقط ساطعة بما يكفي لإضاءة الجزء السفلي من صورة كبيرة لشخصية عسكرية. ضاع رأسه في الظل.
ومع ذلك ، حتى في هذا النسخ التصويري الفضفاض للصورة ، فإن الموقف والكتلة والزي الرسمي يستحضران على الفور صدام حسين. السجادة أيضًا ، وهي عبارة عن مجموعة علامات مجردة تقريبًا ، يبدو أنها عربية. ما يحدث على الجانب الآخر من هذا الباب ، مع ذلك ، يمكن أن يحدث في أي مكان في العالم الآن. أو تدل عليها الصورة ، مع غموضها المستمر في الزمان والمكان والضوء. عنوانها هو غرفة التأمل.
محمد سامي ولد في بغداد عام 1984 واستغله حزب البعث لإنتاج الجداريات حتى تمكن من الفرار ، أولاً إلى السويد ثم إلى بريطانيا في النهاية. إنه رسام بارز ، غريب بقدر ما هو موهوب. تدور أحداثه في منطقة حرام بين الذاكرة والحلم. يشاركون في الواقع بينما يخترعون عالمهم المرئي.
كومة من المراتب – رسمت بشكل جميل بكل اختلافاتهم الدقيقة في اللون والتصميم ، كما لو كانت تصور الأميرة والبازلاء – تعني الجثث التي استقرت عليها ذات يوم. عشرة أشقاء هو عنوان حزين. رف من الجلباب السوداء ، على علاقات بحيث تأخذ الخطافات مكان الرؤوس ، يشبه موكب القضاة القتلة.
قاعة البرلمان هو الغرور اللامع: ظهور الكراسي الفارغة الممتدة مثل مقبرة من شواهد القبور. ولكن أكثر من ذلك ، إنه عمل فني ساحر ، كل شكل مطلي برقة شفافة حيث يتلاشى في الظلام الأحمر الدموي ؛ لا يزال البعض يتوهج في الظلام ، وكأن هناك أشباح نصف ميتة أمامنا.
حوائط البكاء III يُظهر نمطًا من العلامات على شكل الماس والتي تشير إلى شيء مثل ورق الحائط المتجمع ، باللون الرمادي المظلل والأخضر والبني. لكن هناك لوحة من الضوء – كما لو كانت الشمس مشرقة عبر نافذة على غرفة مستطيلة. انظر عن كثب وسترى مسمارًا صغيرًا يلقي بظلاله القاسية. هذا هو المكان الذي عُلقت فيه الصورة الإلزامية لصدام في كل منزل. إزالته يترك شحوبًا مميتًا ، مثل شحوب الكائنات التي تعيش تحت الحجر.
يتمتع سامي بهدية هائلة في التورية المرئية والمضاعفة. يلقي النبات المحفوظ بوعاء بظله على الجدار المقابل ويبدو كأنه كتابات سياسية مرسومة بالرش. هل الصندوق الموجود أسفل السرير هو حقيبة للهروب السريع أم صندوق أدوات للتعذيب؟ مرج أخضر من الزهور يتضاعف كحقل للميداليات المضيئة: تشمل القتلة والموتى.
ليس واضحًا دائمًا ، في فنه ، ما هو مرتفع وما هو منخفض. تُظهر لوحة قماشية ضخمة لمدينة في الليل رقائق من الرماد الأسود – لم يتم تصويرها ، ولكنها مجسدة بشكل غامض في اللوحة الزيتية نفسها – تمطر على المباني أدناه ، ومع ذلك يبدو أنها ترتفع في نفس الوقت. يبدو أن قماشًا صغيرًا أحادي اللون يظهر جسمًا منحنيًا مزدوجًا تحت حمولة ، ولكن تبين أنه ظل يلقي بحزمة من الحبوب منحرفة على حافة حجرية.
ما بدا أنه كتلة مجهولة من اللحم على مذبح ، يقطر منها الدم ، يظهر في الواقع منصة في غرفة اجتماعات مهجورة. من كان بإمكانه أن يكون العنوان وما يدور حوله – إذا جاز التعبير – غير معلن. غير المرئي يفرض نفسه بشكل عاجل من خلال البصري ؛ وهناك لوحات هنا محملة بالقرائن والتلميحات والروايات المونتاج مثل أي خيال.
يُظهر أكبر عمل هنا ، والذي يبلغ عرضه ستة أمتار تقريبًا ، المباني التي رصدتها شعاع من الضوء الذهبي مع تلاشي الشفق الأزرق. تطفو على حافة جرف ضخم. أنت وجهاً لوجه مع هذا الجدار الحجري الضخم ، والطلاء مكشط وطبقات ، ومزخرف ومصقول ، كل تلون مصور بعناية كما لو كان جميلًا مثل السماء. وهو ، بطريقته الخاصة ، رغم أنه يقف بينك وبين مشهد الأمل أعلاه. ان عنوان لوحة سامي هو مخيم اللاجئين يضيف فقط إلى العديد من الفروق الدقيقة في هذه الرؤية لما يمكن أن يعنيه الفن – والحرية – وما يمكن أن يكون عليه.
جورج موراندي (1890-1964) هو الخيار الأمثل للفنان للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين لمجموعة Estorick القريبة ، موطن الفن الإيطالي الحديث في لندن. يمتلك Estorick بالفعل العديد من أعماله التي لا تزال مؤرقة ، ولكن هنا يكملها معرضان آخران من اللوحات والمطبوعات من مجموعة Luigi Magnani ، والتي توجد عادة في فيلا كلاسيكية جديدة خارج بارما ، ولم يتم نقلها من قبل في بريطانيا.
ماغناني، مدرس الموسيقى الثري ، كان خجولًا تقريبًا مثل Morandi المنعزل. أسفرت محاولته اللطيفة في رسم لوحة للعود عن حياة ثابتة دفاعية لجيتار لعبة ينتصر على وجهه أسفل العود. بعد ذلك ، اشترى Magnani ببساطة كل ما سمح به موراندي.
بعض هذه اللوحات غريبة للغاية – الورود الثقيلة ، والفواكه الغريبة ، والظلال الميتافيزيقية القوية – لدرجة أنها تكشف عن موراندي غارق في فن أسلاف مانيه المباشرين إلى De Chirico و Cézanne. لكنها تزيد من بهجة اللوحات الأكثر تميزًا التي تحيط بها. جرة مرتجفة تقف بشكل خائف على حافة الطاولة. يبدو أن أربع أواني ، أحدها يتوهج بشريط من الضوء النحاسي ، تحدق في الأعماق أدناه.
مجموعة من المزهريات والأباريق والجرار تتجمع في الضوء الباهت ، معانقة عدوانية ، ومنقار أحدهم يراقب الآخرين. الجو تآمري وسري.
انظر بعمق في اللوحات وليس من الواضح كيف تتصل الأشياء. لا يوجد منطق رسمي ، ولا فترات مدروسة بين مزهريات موراندي. في بعض الأحيان يندمجون مع بعضهم البعض ، أو يتسرب لون أحدهما بشكل غامض إلى الآخر. تتحول أسطح المكتب الخاصة به إلى ظلال متلألئة في العديد من النقوش الحادة التي جمعها Magnani.
ورؤية هذه المطبوعات جنبًا إلى جنب مع مجموعة الرسومات الرائعة لإستوريك هو إدراك جميع أنواع الصلات الجديدة. تبدو الأباريق الطويلة مثل أشجار الحور المتمايلة ، والمزهريات القصيرة وعرة مثل التلال الصخرية في مناظره الطبيعية بقلم الرصاص. الداخلية والخارجية مرتبطة بشكل غريب في خياله الفريد.
إن اكتشاف موراندي الاستثنائي – في إطار مثل هذه الألوان الخافتة والسكتات الدماغية الدقيقة – هو أن كل حادثة صغيرة في الحياة الساكنة (والمناظر الطبيعية) يمكن أن تكون مثيرة من الناحية النفسية. تراه مرارًا وتكرارًا في هذا العرض ، حيث تبدو ثلاث مزهريات بيضاء مثل المنحوتات الكلاسيكية في الضوء الخافت ويمكن أن يبدو إبريق الحليب وكأنه يعلو فوق فناجين الشاي في سلسلة مثيرة من الاختلافات الغامضة.
تصنيف النجوم (من خمسة)
محمد سامي: النقطة 0 ★★★★
جورجيو موراندي: روائع مؤسسة Magnani-Rocca ★★★★